0 基本原则

　　

0.1 与中阶文艺青年保持距离，尤其在阅读书目、谈吐方面。
0.2 适当打破中阶文艺青年的阅读忌讳（可能暴露中阶文艺青年真实身份的东西，也许
恰恰能保护高阶ZB活动，自行鉴别）。
0.3 可经常暴露自己不懂的东西，必要的时候，懂也要装不懂。
0.4 着眼点从作家转向作品。
0.5 保持身体和头脑的灵活。
0.6 要在文学之外有所作为。

　　

1 阅读

　　

1.1 轻视国别、性别、时代和风格，但须明白：
1.1.1 法语文学是最适宜的，德语文学要充分重视，日本极少有好作品，韩国没有文
学，中国近代可以阅读、当代作品不主动接触……
1.1.2 女性作者很少有出色的，但有极少数是极其出色的。
1.1.3 本世纪的作品大多数不如以前的，但有例外。
1.1.4 轻视所有文学奖项，倘若有对己有利的作品，可忽视其获奖的事实。
1.1.5 顽固地将一部分哲学著作视为文学作品。

1.2 善于寻找文学传承的源头，最早的通常是最好的
1.2.1 圣经必须通读。
1.2.2 古希腊诗歌、戏剧及其他文本必须熟悉。
1.2.3 喜欢莫泊桑不如喜欢福楼拜，喜欢卡佛不如喜欢海明威，喜欢穆齐尔不如喜欢
马赫。
1.2.4 认真学习最重要作家的通信集、文论、演讲稿。

1.3 在一个作家的作品里必须作出取舍
1.3.1 歌德最好的作品是《威廉•麦斯特》而不是《少年维特的烦恼》。
1.3.2 读福楼拜要先从《萨朗波》开始，《情感教育》、《布瓦尔和佩居榭》、《圣
安东的诱惑》可以读，但要持一定的保留态度，《包法力夫人》要读，但它太时髦，要
偶尔批评它。
1.3.3 以重视《九故事》的同等力度去轻视《麦田里的守望者》，效果明显。
1.3.4 阅读卡夫卡的长篇和短篇，但不谈论它们。
1.3.5 读普希金的诗和小说，说服自己喜欢它们。
1.3.6 从总体上喜欢乔伊斯，但更喜欢《都柏林人》和《青年艺术家的画像》。
1.3.7 阅读纪德的作品，从中挑出《人间食粮》作为床头书。
1.3.8 喜欢尼采，特别是《查拉斯图拉如是说》。

1.4 广泛重视诗歌（部分因为诗歌在眼下不时髦，部分因为必须承认诗歌和小说有关
联）
1.4.1 对国内诗坛的流变保持不关心。
1.4.2 阅读五个世纪以前的诗歌是安全和有益的。
1.4.3 阅读特朗斯特罗姆、麦克利什、布罗茨基、特拉克尔、米沃什、阿米亥、赫尔
伯特、策兰、布莱希特、茨维塔耶娃、萨福……
1.4.4 读楚辞和南北朝。
1.4.5 不写诗。

1.5 须慎重对待中阶文艺青年喜爱的作家和作品
1.5.1 村上春树、博尔赫斯、艾柯、米兰•昆德拉、萨特……
1.5.2 塞林格、卡尔维诺、索尔仁尼琴、左拉、杜拉斯……

1.6 对所有外国作品挑选并强调译本。

　　　

2 谈论作家和作品

　　

2.1 能不谈的时候就不谈，别人实在逼急了你可以谈几句，简洁明了，使用最日常的语
言。
2.2 避免使用讽刺性的言辞谈论任何作家或作品。
2.3 少谈风格，少谈结构，少谈叙事，多谈题材，谈语言并指出语言不易谈。
2.4 尽量不向别人推荐作家或作品，特殊情况下要控制在3人、10本以内。
2.5 言谈中不能发明新词，但可挖掘未被滥用的词语的引申义。

　　

　　

3 日常生活

　　

3.1 关注普罗大众的生活，对衣食住行都有要求但不过分，熟悉周边的生活环境，注意
观察人们的思想行动但少评价。
3.2 看历史演艺和军旅题材连续剧，看重大新闻，听普通流行音乐，看综艺节目。
3.3 结交各阶层、各种职业的朋友。
3.4 对技术保持疏远。
3.5 重视精神和物质。
3.6 不参加文艺界人士的聚会，但可邀请三五人一起桑拿。
3.7 时而被迫卷入关于文学话题的公开争论。